PAULO MOURA VISITA GERSHWIN & JOBIM

Não é à toa que, ao demonstrar admiração por Tom Jobim, os músicos de jazz costumam compará-lo a mestres da canção norte-americana, como George Gershwin ou Cole Porter. Quem nunca tinha pensado nisso, certamente vai se surpreender com esta gravação realizada ao vivo, em julho de 1998, no teatro do Sesc Vila Mariana, em São Paulo. À frente de um septeto instrumental de primeira linha, Paulo Moura sugere que as afinidades entre a música de Jobim e a de Gershwin são maiores do que se imagina. A demonstração dessa quase tese musical começa com o pot-pourri Rhapsody in Bossa, que funde a clássica Rhapsody in Blue, de Gershwin, com o Samba do Avião e Só Danço Samba, do maestro da bossa. Tanto a instrumentação (destacando o clarinete de Moura, o violino de Jerzy Milewsky e os pianos e teclados de Jota Moraes e Cliff Korman), como a interpretação do grupo, podem levar um incauto até a pensar que essas músicas foram compostas pelo mesmo autor. Em Água de Beber, o procedimento é diferente: o ritmo e o improviso de Moura (novamente ao clarinete) emprestam a esse samba jobiniano um caráter bastante jazzístico. Já na versão da balada Embraceable You (outra pérola do norte-americano), o mesmo artíficio é utilizado em sentido inverso: o sax alto de Moura começa improvisando-a como um standard jazzístico e termina em ritmo de samba. Algo semelhante acontece na versão da conhecida Summertime, introduzida por uma bem-humorada citação de Garota de Ipanema: o clássico tema de Gershwin acaba virando samba. Ouvidos sem preconceito, esses inventivos arranjos de Moura, de Korman e do guitarrista Nelson Faria revelam a qualquer um o que os jazzistas perceberam ainda nos anos 60: as obras de Jobim e Gershwin são frutos preciosos de tradições musicais muito próximas. E hoje soam clássicas.(Carlos Calado)